El 24% de los arquitectos son falsos autónomos.

El 63,1% de los arquitectos que trabajan en España ha visto reducido su salario en el último año como consecuencia de la crisis económica, lo que casi duplica el porcentaje del pasado año, cuando los trabajadores que aseguraban haber visto descender su remuneración era el 36,6%, según el II Estudio Laboral del sector de los arquitectos españoles del Sindicato de Arquitectos (SARQ). El documento se presentó este fin de semana en el I Congreso del Sindicato de Arquitectos, celebrado en Madrid.


El salario medio anual de los profesionales de este sector se sitúa en 15.842,89 euros brutos anuales en España, mientras que los arquitectos que trabajan en el extranjero afirman cobrar una remuneración que asciende hasta los 24.564,71 euros, ha informado el sindicato. El informe destaca que el 26,7% de estos profesionales se encuentra en situación de desempleo, aunque esta cifra es menor que la del pasado año, cuando se encontraba sin trabajo el 32,4%. De esos parados, el 29,5% lleva entre uno y tres años en esta situación.

El porcentaje de arquitectos que trabaja bajo la figura ilegal de falso autónomo ha descendido hasta el 24,4% después de que en 2008 representase el 60% del total. Según el estudio, esta bajada se debe a que "la crisis ha causado que esos profesionales hayan perdido su trabajo".

Un 70,6% de los arquitectos entrevistados afirma ser o haber sido alguna vez un falso autónomo, "lo que pone de manifiesto que este tipo de contratación ilegal es una de las prácticas más extendidas en los estudios de arquitectura de España", ha aseverado el sindicato.

En cuanto a los salarios, SARQ destaca que tres de cada cuatro de los arquitectos encuestados que están en activo "no llegan al mínimo que establece el convenio nacional existente para oficios equiparables al de arquitecto", que está fijado en 23.338,98 euros brutos al año. El estudio recoge opiniones de 1.050 arquitectos.


Estudio Laboral del sector de los arquitectos españoles

Universidad Tecnológica de Delft | Cómo una escuela rediseñó el diseño

Cees de Bont es el decano de Ingeniería en Diseño Industrial de la Universidad Tecnológica de Delft en los Países Bajos. Fuente: Sam Rentmeester, Universidad Tecnológica de Delft.

La enseñanza del diseño en el ámbito universitario está rota: a menudo mal definida, superficialmente especializada, y encerrada en los departamentos de arte, arquitectura o ingeniería. Sin embargo, si esto es así, ¿cómo puede arreglarse el sistema--de modo que los diseñadores jóvenes puedan ser adecuadamente capacitados no sólo en la búsqueda de "hacer que [las cosas] sean bonitas" (como lamentaba el diseñador Don Norman este mes en una entrevista con Technology Review), sino también en el arte y la ciencia de integrar la información de forma creativa para resolver problemas prácticos?

Uno de los programas de diseño industrial más grandes del mundo, en la Universidad Tecnológica de Delft, en los Países Bajos, ha estado operando bajo esta filosofía desde hace cuatro décadas. La Escuela de Diseño Industrial de Delft se basa en cuatro principios, o "pilares": ergonomía, tecnología, estética, y negocio. "Comenzamos con el ADN adecuado hace 40 años", comenta el decano Cees de Bont, "y hemos desarrollado cursos y programas de investigación que requieren a los estudiantes integrar el conocimiento de estos diferentes campos."

Según De Bont, la enseñanza del diseño en Delft es eficaz precisamente porque—a diferencia de muchas otras escuelas de diseño—la universidad no lo enfocó como un apéndice a un departamento de arte, arquitectura o ingeniería mecánica. "Estos inicios siempre dejan una firma muy clara en una escuela de diseño, y casi nunca resta equilibrada de manera adecuada", afirma De Bont. "Las disciplinas relacionadas como la ingeniería acostumbran a profundizar en la tecnología, pero poco más; otras escuelas más orientadas hacia la arquitectura o el arte es posible que tengan una cierta ansiedad acerca de la tecnología." Esa falta de balance, afirma el decano, puede distraer a los jóvenes diseñadores de abrazar la naturaleza interdisciplinaria de su campo. "Si nos fijamos en muchos de los problemas que estamos tratando actualmente," señala De Bont, "vemos que son relativamente complejos, que requieren la combinación de muchas especialidades para encontrar una solución correcta—y hay muy pocas disciplinas, además del diseño, que son capaces de proporcionar esto. "

La reorientación de una escuela de diseño hacia esta filosofía puede ser difícil, como ha descubierto John Maeda durante su mandato como presidente de la Escuela de Diseño de Rhode Island. Traído en 2008 como un innovador audaz con una buena comprensión de la tecnología, el diseñador digital y ex alumno del MIT Media Lab ha chocado con el profesorado sobre su proyecto de plan (llamado "Atando Cabos") para enfatizar los requisitos interdisciplinarios que acercan las bellas artes con campos como la economía, así como su esperanza de fusionar la División de RISD de Bellas Artes con la División de Arquitectura y Diseño. Además, el futuro de sus planes fue puesto en duda cuando el pasado marzo recibió un voto de no confianza por parte de la facultad de RISD. Delft se ha enfrentado a retos similares. Hace diez años, la escuela tomó la decisión de fusionar su Departamento de Ergonomía con el Departamento de Estética. "Esto creó un poco de shock", recuerda De Bont—pero una vez que los departamentos fusionados comenzaron a colaborar en el desarrollo de nuevos cursos y proyectos de investigación, comenta el decano, el departamento reorganizado "despegó". Uno de los resultados fue un énfasis en el "diseño emocional", que factoriza la experiencia del usuario en el diseño de productos y servicios. "En el pasado sólo representábamos la solución a los problemas ergonómicos, pero actualmente utilizamos este conocimiento de ergonomía para crear interacciones visual y estéticamente agradable, que es aquello realmente muy valioso", explica de Bont. "Empezamos una comunidad [académica] llamada Diseño y Emoción, que actualmente cuenta con más de 500 miembros en todo el mundo."

De Bont detecta un alejamiento constante de las soluciones puramente aplicadas basadas en productos y un acercamiento hacia un rol más estratégico de los diseñadores en la solución de problemas sociales. "Los estudiantes de diseño aún están abiertas a la reflexión acerca de cómo diseñar una cafetera de goteo con un filtro mejor, pero también están muy interesados ​​en pensar cómo mejorar los problemas de saneamiento en Kenia", destaca De Bont. "Ésa es la verdadera esencia de nuestra disciplina: el resultado puede ser algo físico, pero también puede ser un servicio, o ambas cosas—por ejemplo, en el ámbito de la atención sanitaria o la sostenibilidad." El graduado ideal de la escuela de Delft—o de cualquier programa de diseño, afirma De Bont—no es un operador de CAD/CAM muy especializado, ni un diseñador de interacción o un emprendedor. "El graduado ideal posee conocimientos en todos estos campos", afirma él. "Pero es un experto en su integración".

Via technology review Published by MIT

1965 | Sistemas de construcción Do it Yourself

Además de la conocida Drop City (esas comunidad de artistas fundada en 1965 en el sur de Colorado, construida a partir de cúpulas de Fuller y productos de desecho) es muy interesante el desarrollo que ha tenido la cúpula geodésica en la cultura norteamericana como sistema de construcción, en muchos casos Do it yourself.Una de las razones de este auge deriva de la publicación de estos sistemas en revistas como Popular Mechanics o Popular Science en los que se presentaban ejemplos de las mismas, recortables para hacer en casa e incluso anuncios en los que pagando unos 5$, te enviaban los planos de alguna de estas estructuras para cubrir tu piscina, construirte una casa de campo o un invernadero. Es muy interesante como Fuller es uno de los pioneros en generar sistemas de construcción Do it Yourself a los que pudiera acceder cualquier ciudadano americano a través de estas populares revistas (resultan también interesantes los posteriores trabajos de grupos como Ant Farm y su Inflatocookbook o los Dome Book promocionados por Architectural Design en los años 70).

Para ver el Domebook Aqui

Lo vi en Arqueologia del futuro

Koolhaas explica su concepto de Edificio Inteligente

Rem Koolhaas describe su compromiso por una arquitectura innovadora y conciente, a la luz de seis proyectos recientes de OMA y AMO: el Roadmap 2050, el Performing Arts Centre à Taipei, le edificio de la télévision china CCTV à Pékin, el Prada Transformer à Séoul, el Wyly Theatre à Dallas y la Casa da Música à Porto.

OMA "Smart Building" Conférence en français par Rem Koolhaas from OMA on Vimeo.

About Formalism | Thomas Fisherinmark

"Generally, I am not a formalist. I find formalism too conservative politically. It's not radical; it is not engaging with politics, with equity or economics. A lot of it doesn't seem to be engaged with sustainability. And when an architect takes those things off the table, it means that he or she - as a public intellectual - is accepting the status quo. I think that if we become formalists - just manipulators of form - we will become completely irrelevant. [..] Therefore, this so-called radical architecture we're discussing is extremely conservative in almost every way, except maybe in form."

100 Años de política habitacional en chile.

El lunes 11 de julio a las 15:00 en Campus Serena están cordialmente invitados para asistir a Charla denominada "100 años de politica habitacional en Chile". Clic sobre la imagen para ampliar.

Bjarke Ingels | La revolución ha muerto, viva la evolución

Tres historias.

KAHN

Kahn's Exeter Short Film from Alex Roman on Vimeo.

Cine | Ciudad | Metrópolis 1927

"En una megalópolis del año 2000, los obreros viven recluidos en un gueto subterráneo, donde se encuentra el corazón industrial de la ciudad y del que no pueden salir. Pero, incitados por un robot, se rebelan contra la clase intelectual que detenta el poder y amenazan con destruir la ciudad exterior."

Se trata de una película de ciencia ficción dirigida por Fritz Lang, cuya trama se desarrolla en una distopía urbana futurista.

Metrópolis es uno de las dos únicos filmes considerados Memoria del Mundo por la Unesco (el segundo filme es Los olvidados [1950], del director español Luis Buñuel). Fue el primero en poseer esta categoría, amparado en la vívida encarnación de la sociedad y la profundidad de su contenido humano y social.

Arquitectos que no me enseñaron en la escuela

Una de las interesantes temáticas que podemos encontrar en el blog La periferia domestica.

libro | COLECCIÓN DIMENSIONES EN ARQUITECTURA

Colección Dimensiones En Arquitectura

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CHILE: 1997-2007 OBRAS PÚBLICAS

Video - Documental "Chile: 1997-2007 Obras Públicas". Parte 1/2. Realizado por 0300.TV. Entrevista a Rodrigo Pérez de Arce, Plaza de Armas, Nautilus [Casa de vidrio], Colegio Altamira.

Parte 2/2. Quinta Monroy, Centro Cívico Concepción, Casa Poli, Entrevista a Mauricio Pezo y Sofia von Ellrichshausen.

Libro | Structure as Architecture

Andrew W. Charleson | Structure as Architecture: A Source Book For Architects and Structural Engineers
Architectural Press | 2005 | ISBN: 0750665270 | 256 paginas

''Structure as Architecture'' ofrece a los lectores una vision de entrada a la relacion entre la estructura y la arquitectura, centrandose en los principios de diseño que relacionan los dos campos disciplinares. Mas de cien estudios de casos de edificios contemporaneos de paises de todo el mundo incluyendo el Reino Unido, EE. UU., Francia, Alemania, España, Hong Kong y Australia se incluyen en este libro. El autor ha visitado y fotografiado cada uno de estos ejemplos y analizado luego para mostrar como la estructura juega un papel importante en la arquitectura. Se trata de un libro de consulta muy ilustrado, proporcionando una nueva vision sobre el papel de la estructura, y aporte a la discusion sobre el punto en que la tecnica y la estetica se unen para crear la disciplina de la arquitetura.

''Structure as Architecture: A Source Book For Architects and Structural Engineers''